王世民和庆松高氏土粥
无骨的
中国画技法名称 。不要用墨水笔当骨头 ， 直接用彩色把图像画出来 。相传为南朝张良僧祐所创 。唐代杨胜擅长这种画法 ， 用青、朱、赭石、白粉等色彩堆砌出一幅有山有树的山水画 ， 称为“无骨山水” 。明代董其昌、兰英等模仿之 。五代黄泉的画勾较细 ， 着色后字迹几乎隐去 ， 故称“无骨花枝” 。北宋许崇思小学生黄权 ， 画花卉无墨线、无钩 ， 只绘彩色 ， 名为《无骨图》；后来人们称这幅画为“无骨” 。到了清代 ， 余光、云等纷纷效仿 。
落笔
中国画技法名称 。它始于南唐时期的徐希 。也就是用墨水笔把花的所有染色点同时画出来 ， 再加一点颜色 ， 使枝、叶、蕊、花萼生态立体 。Xi声称:“当墨水落下时 ， 我从来不用暗淡而精致的颜色工作 。”当时徐訏也说:“墨落成格 ， 色混 ， 故迹色不相合 。”北宋沈括解释说:“徐希以墨笔为工具 ， 极不小心 ， 只略施丹粉 。”李贽()云:“根、茎、节、叶皆用浓墨厚刷 ， 一排排树略刷绿点 ， 梢端萧瑟而刷云 。”水墨画在晚唐五代确立后 ， 是徐希开创的一种新形式 ， 以水墨画为主 ， 设色为辅 ， 两相混合 。
波德蜻蜓徐希的照片
碎墨水
中国画技法名称 。所谓断墨法 ， 就是先把墨色画出来 ， 说墨湿了 ， 再把墨色涂在上面 。断墨方法有多种 ， 如粗断淡、淡而浓、水断墨、墨断水、色断墨、墨断色等 。断墨可以使墨色丰富 ， 变幻莫测 ， 但断墨时要注意两次用墨之间的干湿温度 。在实际绘画中 ， 以上方法要配合使用 。
见南朝梁孝义《山水绿松石格》:“或离合于断墨 。”唐代张彦远《历代名画录》所指王维、张继的水墨山水 。现代黄说:“断墨的方法是由弱到强 ， 由湿到干 。虽然染色的方法不同 ， 但要根据时间来做 。”他还说:“齐白石作为一个花草虫 ， 断墨之道很深 。多以浓墨破淡墨 ， 少以淡墨破浓墨 。”潘天寿认为用墨:“若干后反复 ， 谓之积；如果湿的时候反复 ， 就叫破 。”用破墨法作画 ， 目的是使墨的浓淡互相渗透 ， 达到润泽而有生气的效果 。
泼墨
泼墨法始创于唐代的王洽 ， 在《唐名画志》和《历代名画志》中都有记载 。王洽喜喝得很厉害 ， 醉后脱衣 ， 耸动生成 ， 把墨汁溅在绢上 ， 然后按照墨汁的形式 ， 画成岩石和林泉 ， 交欢而混乱 ， 浑然一体 。他当时被称为“泼墨王” 。
相传唐代王洽泼墨纸 ， 用脚手搓 ， 按其形为石、云、水 ， 使其手随意 ， 绘云染雨 。它灵动如幻 ， 低头看不见墨渍的痕迹(见《唐代名画录》) 。
但是 ， 王洽的原著并没有流传下来 ， 原著还是可以看到的 。梁楷是宋代第一 。代表画作《水墨神仙图》
唐代张彦远认为“泼墨”不宜过度 ， 有“吹云泼墨”之说 。明代李日华《竹懒画》:“泼墨人用墨巧妙 ， 却看不见字迹 ， 如溢耳而出 。”清代沈宗谦《芥子舟》绘画系列:“墨溅墨 ， 山溅青 ， 草溅绿 ， 为用为旨 ， 在画中最为传神 。”
指后世的写意 ， 笔墨饱满 ， 豪放淋漓 ， 水墨淋漓 ， 气势磅礴 。这样的话 ， 刷子要大一点 。用一支装满水的笔 ， 蘸上适当深浅的墨水 ， 大胆地落笔 ， 指出岩石的形状 。用笔要深思熟虑 ， 粗细要合适 。可重可白 ， 会随着事物的形状而变化 ， 让你自然得到浓郁、润泽、传神的水墨 。叫做“泼墨” 。到了现代 ， 还有一种以色彩为基础的奔放画法 ， 叫做“泼彩” 。
张大千 ， 丹山春晓
墨水积聚
中国画技法名称 。积墨就是一层一层的加墨 。指的是山水画用的墨水由淡到浓逐渐着色的方法 。一般这种墨法是从光开始 ， 第一遍墨稍干后 ， 可以画第二遍 ， 第三遍 。可以反复多次擦点 ， 甚至涂色后还可以刮、勾、画得足够多 ， 使图像具有鲜明辛辣的立体感和质感 。用蓄墨法 ， 笔画要灵活 。无论用中路还是边路 ， 笔画都要交错 ， 聚散得当 ， 不可避免生硬叠放 。请注意第一种油墨颜色和第二种油墨颜色之间的差异 。只有色度深浅略有不同 ， 才能看清笔痕 ， 避免干后混淆 。使用良好的积墨方法 ， 使墨水始终保持光泽 。墨水积得越多 ， 就越辉煌 。如果干燥后出现灰色死墨 ， 则积墨法失效 。成功的关键在于笔法 ， 笔力 ， 笔法得当 ， 墨色 。总之 ， 积墨的方法要综合 ， 要有笔迹和墨迹可寻 。墨色要鲜艳、有光泽 ， 避免灰暗、停滞 。
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